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SUMMARY:Concert OPUS 26.1 – « Mouvements »
DESCRIPTION:\n26 mars 2026 · 20h30 · Le Rocher de Palmer, Cenon \n\n\n\nBilletterie Helloasso\n\n\n\nBilletterie OPUS 26.1\n\n\n\n\nTarifs : 12€ / 6€\n\n\n\nBilletterie : https://www.helloasso.com/associations/proxima-centauri/evenements/concert-opus-26-1-mouvements-de-proxima-centauri \n\n\n\n\n\n\n\nDOSSIER DE PRESSE EN TÉLÉCHARGEMENT\n\n\n\n\nFeuille de salle\n\n\n\n\nPour cette 26ème édition d’OPUS intitulée Mouvements, Proxima Centauri présente les plus récentes œuvres de créateurs argentin, irlandais, canadien et français au croisement des sonorités instrumentales et des textures électroniques. \n\n\n\nSur scène, les cinq artistes mêlés aux nouvelles technologies – instruments hybridés, interconnectés, vidéo en temps réel, capteurs de mouvements, sons pré-enregistrés – incarnent les discours musicaux innovants et produisent un spectacle hors norme. \n\n\n\nLa soirée sera ouverte par Noor Spoot Wend du compositeur François Rossé interprétée par 33 élèves du Lycée Camille Jullian ayant suivi dans l’année le parcours Créa’son de Proxima Centauri.\n\n\n\nPROGRAMME\n\n\n\n▸ Ouverture – François Rossé : Noor Spoot Wend, par les 33 élèves de la Série S2TMD du Lycée Camille Jullian\n\n\n\n▸ Corie Rose Soumah : DEAD TALES, spurred \n\n\n\n▸ Brendan Champeaux : Away\n\n\n\n▸ Demian Rudel Rey : Nemorensis\n\n\n\n▸ Raphaèle Biston : Ombres\n\n\n\n▸ Peter Fahey : Assembly Line 2.0\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nOuverture – François Rossé\n\n\n\nNoor Spoot Wend par les élèves du Lycée Camille Jullian (arr. Marie-Bernadette Charrier) \n\n\n\nLe concert OPUS 26.1 sera ouvert par “Noor Spoot Wend” de François Rossé, interprété par les 33 élèves de la Série S2TMD du Lycée Camille Jullian à Bordeaux qui ont suivi le parcours “Créa’Son” de Proxima Centauri pendant l’année scolaire 2025-2026, dans un arrangement réalisé sur mesure par Marie-Bernadette Charrier. Une ouverture sous le signe de la jeunesse et de la liberté, à l’image de l’œuvre audacieuse et impertinente du compositeur, compagnon de route de longue date de Proxima Centauri.\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCorie Rose Soumah\n\n\n\nDEAD TALES, spurred\n\n\n\npour flûte, saxophone, piano, percussion et électroniqueCommande du Vivier pour Proxima Centauri\n\n\n\nP R E M I È R E__F R A N Ç A I S E\n\n\n\n« DEAD TALES, spurred » s’inscrit directement dans la continuité de son œuvre précédente « SPINNING, TOUCHED, UNDREAMT–SNOW » où la compositrice explorait les complexités de la condition de la femme ainsi que les multiples rêves et attentes falsifiées qui en découlent. Cette nouvelle version explore les concepts de fatigue, pouls et forces de traction à travers des multiplicités encore plus réduites, le tout en présentant l’aspect électronique à la fois comme une force individuelle et comme un écho fantomatique des instruments sur scène.\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nBrendan Champeaux\n\n\n\nAway\n\n\n\npour piano, percussion et électroniqueCommande de Proxima Centauri avec l’aide à l’écriture d’œuvre musicale originale du ministère de la Culture\n\n\n\nC R É A T I O N__M O N D I A L E\n\n\n\nInspirée des vases acoustiques qui modulaient les échos dans les théâtres antiques, cette œuvre place autour du public un piano et une timbale, dont les caisses de résonances entrent en relation l’une avec l’autre grâce à un système électronique de réinjections. Par ces échos en cascade, les sons se mélangent les uns aux autres au point d’être méconnaissables — formant un monde acoustique mystérieux, comme une énigme à déchiffrer.\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nDemian Rudel Rey\n\n\n\nNemorensis\n\n\n\npour saxophone ténor, électronique et vidéoCommande de Proxima Centauri \n\n\n\nC R É A T I O N__M O N D I A L E\n\n\n\nMotivé par l’idée d’une fusion organique entre les univers sonores acoustiques et électroniques, la littérature et la vidéo, Demian Rudel Rey explore dans Nemorensis de nouveaux modes de jeu, hybridant le saxophone, à la recherche de matériaux artistiques inscrits dans le geste et la corporéité de l’instrumentiste dont il demande un investissement total et virtuose.\n\n\n\nJetant un pont entre corps, sons et images, Nemorensis s’inspire du texte « La nave » de Silvina Ocampo, où les idées de métamorphose et d’identité, de délire et de réalisme magique sont omniprésentes.\n\n\n\nInterprété au saxophone, l’électronique et la vidéo sont omniprésents tout au long de cette composition, entraînant le spectateur dans un tourbillon où la musique et les images ne font plus qu’un.\n\n\n\n\n\nT E A S E R  « N E M O R E N S I S »\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nRaphaèle Biston\n\n\n\nOmbres\n\n\n\npour flûte, saxophone, piano, percussion et électronique\n\n\n\nLe mélange d’un son instrumental et d’un son de synthèse sur des fréquences proches ou similaires produit un hybride, un « son naturel augmenté ». Celui-ci possède les propriétés de présence, de variabilité, de contrôle et d’ajustement intuitif du son instrumental joué en direct, et les qualités de souplesse, de précision, de plasticité du son électronique.\n\n\n\nLes légers décalages de fréquence engendrent des battements plus ou moins serrés, qui modifient la sonorité individuelle de chacune des sources : l’hybride gagne ainsi des caractéristiques qui lui sont propres.\n\n\n\nOmbres joue de ces superpositions créant des ambiguïtés sonores, focalisant l’écoute sur le timbre et son évolution. Lorsque l’électronique se différencie et quitte son rôle de double mêlé, elle conserve pourtant un caractère instrumental, accompagnant par son comportement dynamique les figures, elles aussi plus individualisées, confiées aux instruments.\n\n\n\n🎧 EN ÉCOUTE :\n\n\n\nhttps://hyperradio.radiofrance.com/son-3d/festival-presences-2022-ombres-de-raphaele-biston/\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nPeter Fahey\n\n\n\nAssembly Line 2.0\n\n\n\nAgitprop pour flûte, saxophone, piano, percussion et laptops Commande de Proxima Centauri avec l’aide de The Arts Council \n\n\n\nC R É A T I O N__M O N D I A L E\n\n\n\nAssembly Line 2.0 s’articule autour de deux ordinateurs portables – l’un est un Mac, l’autre un PC – et le matériau musical est dérivé de leurs sons familiers et quotidiens. Ces sons sont entrecoupés de sons provenant de l’intérieur des usines où les ordinateurs portables sont assemblés. La musique se caractérise également par un geste récurrent d’environ sept secondes, soit le temps nécessaire pour accomplir une tâche individuelle dans le cadre de l’assemblage d’un ordinateur portable.\n\n\n\nJ’ai traité les ordinateurs portables comme n’importe quel autre instrument. De la même manière que, pour chaque nouvelle œuvre, le compositeur se demande « Qu’est-ce qu’un piano ? », Assembly Line 2.0 pose la question « Qu’est-ce qu’un ordinateur portable ? D’où vient-il ? Quels sont ses sons ? ».\n\n\n\nJe remercie Proxima Centauri pour sa commande d’Assembly Line 2.0, le Arts Council d’Irlande pour son financement et Fergal Dowling du Music Current Festival de Dublin pour son soutien au projet.\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nARTISTES\n\n\n\nProxima CentauriMarie-Bernadette Charrier – saxophoneSylvain Millepied – flûteGwenaëlle Pellegrini – pianoHilomi Sakaguchi – pianoJulien Pellegrini – percussionChristophe Havel – électroniqueet les élèves de la série S2TMD du Lycée Camille Jullian (Bdx) qui ont suivi le parcours d’ateliers “Créa’Son” de Proxima Centauri, coordonné par l’enseignante Adeline Chudzinski\n\n\n\n\n\n\n\nPARTENAIRES \n\n\n\n• Le Rocher de Palmer, Cenon • Lycée Camille Jullian, Bordeaux• Rectorat de Bordeaux• DRAC Nouvelle-Aquitaine• Le Vivier et son Pôle Relève, financé par le CALQ-Conseil des arts et des lettres du Québec, pour la commande à Corie-Rose Soumah• Adami• Maison de la Musique Contemporaine• Arts Council – AN chomhairle Ealaíon– L’Institut Français (pour la tournée canadienne)\n
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